亮点黔西南讯 贵州画家骆毅画展将于6月15日至7月15日在兴义市金洲世家举行，画展将展出骆毅今年以来创作的50余幅绘画作品。

    骆毅，汉族，1974年生于贵州兴义，自幼学画，早年师从贵州著名画家章光恺先生学画,毕业于贵州师范大学美术系，分别于1998年2008年举办两次个人画展。从事美术基础教育工作，现为中学一级美术教师。（本网江林 报道）

    著名画家、评论家评论骆毅作品

    骆毅的作品当我全面读完它时感到其图式的背后潜藏着贵州民族特有的风尚，这是由于地域或少数民族文化决定的，一方土地养育一方人，那一片沃土已足够使一个画家得到心灵的滋养。多彩的贵州，贵州文化现象在彰显它的魅力。骆毅在其作品花姿鸟态中，不难看出他对造型的理解和在造型中的玩味，大胆的夸张与变形，体现了画家敏锐的想象力。我说其人的笔墨:（1）不完全再现笔墨章法中的一般性公式，也许他想从前人模式中解脱出来。（2）墨色酣畅淋漓，抒发创作激情和灵性。（3）用笔畅达狂野，体现贵州人本身的气质。画面布局张弛得当，墨色苍润，在视觉中我们直接感受到一种强有力的刺激，一种美感充匀与活力。总而言之他的笔墨接近于他的心灵和他的思想。构成的图式其形态却指引到他追求的意蕴和内容。

 
———中国美术学院  教授  博士  胡寿荣

    骆毅勤于思考，执着于绘画，对艺术有自己的见解，不流于世俗，观骆毅的画，有一种率真、一种童趣、一种野意，甚至是一种发泄。

    骆毅的画是生涩的、野生的、没有江南画家的修饰，他的画是原生态的，也更具有生命力。

———贵州师范大学美术学院    陈红旗

    骆毅笔下的兰花与传统意义上的审美风韵高雅有别，线条看起来似乎很杂乱，实则笔墨里蕴藏着激情的生命力，疾风知劲草，刚健在内。在怀疑与反思的过程中，将艺术的自由表达与个性的抒情表现视为自我生命的实现方式，在有序与无序之间，在理性与感性之间，在清晰与朦胧之间，在偶然与必然之间，获得一种微妙的平衡……

 ———香港亚州艺术专栏记者   上官云雪

    笨拙的笔画、不合比例的造型、凌乱的线条、挑战着我们已经形成了惯性的审美理念，在中国国画的山水、花鸟、人物等类别的绘画中，第一层次的价值在画面给人赏心悦目的享受，所谓笔下有神、栩栩如生；第二层次则是画面之后的价值，即它所构成的意境、内含和观者因此而产生的联想，即玄乎的“见仁见智”。骆毅的画似乎不在乎这些，而是自己在那里抒发自己的情绪、表达自己的喜怒哀乐甚至是呐喊。读他的画，使人产生了在古老的岩壁上读原始先民们的岩画的感觉，原始先民们不在于要告诉后人什么，他们在乎的是自己的渲泻，经过一番渲泻，自己舒坦了也就行了。它们在寻求这一过程给自己的快感体验，而不在乎给世人留下不朽和永恒。到目前为止，我从这些画作中感受到了的是艺术的返朴归真，当艺术离开了孕育它的胎盘，到世界上来游走一圈后，它成长着、变异了，成熟了也世俗了，学会了讨好和媚俗，而骆毅的画似乎正在努力寻找刚出胎盘时的形态，还它的原始与野趣。

 ——— 著名作家 群众文化副研究馆员  楚  生

    云贵之人骆毅画作之美学风貌为文人画风，言兰惠而及民风，言逸趣而及荒野。地域使然，天性使然，民风滋养使然。骆毅花鸟之境，野，趣，逸，态，荒，寒，郁，情，拨动心弦，箜篌长吟，陨生幽情。骆毅画作笔巧而形拙。巧拙兼用，笔巧夺自然之性，形拙化性情出之，写生之变，情化奇绝。故言生命有常，画图不倦。稚拙生姿。所作画图思虑深厚，兼以学养，则画图大进，登堂入室，浑厚可期。

 ———当代美学家 评论家 诗人书画家    曹光利  

    骆毅不刻意追求自我表达的态度事实上得到的却是对“正统”的偏离，个性反而因此突出出来，同时，这种基于个体经验的“出轨”却又让作品真正接近了传统审美的核心地带。所以，“意外”对骆毅来说就有了双重的含义，它既显露着笔墨对画面形象的超越，也暗示了绘画过程中一直持存着的不确定性。无论哪一种都是骆毅必须面对的真切之“境”，画在其中，人也在其中：很“拙”的笔墨构成了很“拙”的人物形象以及很“拙”的花、鸟、山水，这种“拙”流露着野气和霸气，贵州的野气，山民的霸气，但又不是那种一向外在的“狂怪”之气，而是在形与色的暧昧中重新演绎着传统美学的内涵。

——— 云南大学美术系教授 硕士生导师 著名美术批评家   管郁达